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【天津蓟州新城建设中央公园项目1期】 新华社伦敦9月1日电英国智库伦敦国际战略研究所分析师大卫·拉米雷斯日前在该研究所网站发表评论文章说,新冠疫情后全球供应链将加快重组 ,中国仍将扮演“关键角色”,各国与中国进行大规模“经济脱钩”不切实际。

这篇题为《新冠疫情:全球贸易和疫后供应链》的文章说,疫情冲击国际贸易与全球供应链 ,对跨国企业影响尤为明显。跨国企业或将重新规划生产布局,向本地化、区域化生产转移 。

文章指出,各国不太可能与中国进行大规模“经济脱钩 ”。首先 ,生产重新布局和供应链重塑极端复杂,耗时且成本高昂。其次,东南亚一些国家尽管制造业不断发展 ,但仍高度依赖从中国进口原材料及零部件,并且在基础设施方面也与中国存在较大差距 。第三,中国经济体量和人口规模是其他国家无法比拟的。许多跨国企业之所以在中国设厂 ,一个重要原因是这能让它们有更多机会直接接触中国14亿消费者。

文章指出 ,新冠疫情后,可靠性将取代低成本,成为供应链管理的主要目标 。中国完善的基础设施 、庞大的经济体量以及广阔的消费市场 ,为跨国企业提供了可靠的生产与交易平台。(完)

【天津蓟州新城建设中央公园项目1期】 新华社华盛顿9月1日电(记者许缘 高攀)美国劳工部1日发布的预测显示,2019年至2029年美国就业增长速度将较2009年至2019年大幅放缓,同时实际国内生产总值(GDP)年均增幅也将放缓。

数据显示 ,由于活跃劳动力大幅减少、人口老龄化以及新技术投入应用,2019年至2029年美国新增就业岗位预计仅为600万个,年增长率为0.4% ,远低于2009年至2019年的1.3% 。同期,美国GDP年均增幅也将放缓至1.8%,远低于2009年至2019年的2.3%。

具体来看 ,医疗保健和社会救助行业将引领美国就业增长,未来20个增长最快的行业中有5个与之相关。同时,技术进步将帮助科学服务等部门实现就业增长 。不过 ,由于新技术投入应用以及国际竞争加剧 ,制造业将面临严峻就业前景 。

劳工部表示,新冠疫情对经济的影响并未纳入本次预测的考量。疫情可能导致美国“经济出现新的结构性变化”,将在未来的预测中纳入考量。(完)

【天津蓟州新城建设中央公园项目1期】本文作者:李啸天

《1917》 ,因为疫情,隔了半年才在国内得以上映,去电影院里看 ,依旧很震撼,各种好,几乎找不到什么毛病 。

           

《八佰》 ,因为国情,隔了一年半后才终于上映,电影院里看 ,也很震撼,但总感觉如鲠在喉,不得味。

原本 ,期待有人好好将这两部影片做下对比。但 ,总是没人来写 。只好自己在观感快要消失之前,出来写一点。

两部影片,在技术层面都没的说。《1917》收获了最佳摄影(罗杰·迪金斯大神的第二个奥斯卡)、最佳视效 、最佳混音三项大奖 ,名至实归 。《八佰》的视效、音效、配乐都是国际一流水准,无可争议,在国内绝对是顶流水准。

           

           

本文不谈技术层面 ,留待其他大神去谈,这里只谈下故事及人物构造。

先说《1917》 。

《1917》当然是佳作。原本,本届奥斯卡最佳影片都该是它 ,最后被《寄生虫》做了黑马。随着时间的远去,大家终会发现还是《1917》更佳,更经典 。就像是《阿甘正传》获了奖 ,但大家还是更喜欢《肖申克的救赎》与《低俗小说》;《撞车》获了奖,大家还是能喜欢《断背山》;《拆弹部队》获了奖,大家还是更喜欢《阿凡达》;《月光男孩》获了奖 ,大家更喜欢《爱乐之城》 。奥斯卡是讲究政治的 ,谁政治正确,就会更容易获奖,文艺性反倒在其次。

《1917》与《八佰》一样 ,都改编自历史现实。《八佰》改编自抗战时期淞沪会战的最后一战,即“四行仓库保卫战”,这个大家都知道了 ,里面有名有姓的人物基本上都有原型 。《1917》的原型则是导演山姆·门德斯爷爷阿尔弗雷德·门德斯的故事。老门德斯是一战时期英国皇家来复步兵团1营的一名传令兵。

           

在1917年10月,在著名的帕斯尚尔战役期间,阿尔弗雷德·门德斯所在营接到上级命令 ,上刺刀,向德军进攻 。他所在的是C连,结果在行动中与另外A 、B、D三个连队失联。阿尔弗雷德主动请缨 ,穿过极端危险的“无人区 ”,人肉去传令。

(2008年的加拿大电影《帕斯尚尔战役》讲的就是这场战争,它从1917年7月31日开始 ,一直持续到11月6日 。战役的发起是英军统帅率领部队攻占比利时的帕斯尚尔 ,以摧毁德军在该地的潜水艇基地。在这场伤亡人数惊人的残酷拉锯战中,盟军共有32.5万人伤亡,德军则有26万人伤亡 ,战争最后以英军和加拿大联军攻占帕斯尚尔而宣告结束。)

传令兵阿尔弗雷德·门德斯的故事就构成了《1917》的故事主线 。由于这个故事是老门德斯在导演山姆·门德斯小时候讲给他听的。等到中年以后,才想起要把这个儿时的故事拍出来。但故事的细节他已经记不清了,就找来各种资料 ,尽力将整个故事填充起来 。

就像《刺客聂隐娘》一样,最初的故事是一个非常简略的版本 。但导演在做了大量功课之后,将整个故事的细节一点点构建的严密起来 ,尽管故事的大部分情节都是虚构,但绝对经得起推敲,细节的把控让人佩服。

           

相对来说 ,《八佰》的细节就不太经得起考验了。很多情节都莫名其妙,突然的来然后又突然的消失 。进入四行仓库后,几名逃兵战战兢兢去修工事 ,结果之后这个工事就再也没有用了 ,连最后逃兵们去主动攻击,都没有利用一下他们自己修的工事。还有青帮弟子及赌场小弟舍生忘死地为守军传递电话线,结果这根电话线的作用却没有发挥 ,反而要将黄晓明饰演的特派员冒死进入仓库,来一段败坏人意志的劝说。再就是历史上真实的敢死队员陈树生身上绑满手榴弹,跳下楼与日寇同归于尽 ,影片里对他的刻画却着墨不多,反倒是特意突出了李晨饰演的山东兵,他微笑着让欧豪为他绑紧点 ,结果最后又没有跳 。再就是欧豪去世时,为何要安排其他士兵拽住小湖北,不让他们兄弟最后见上一面。乃至谢晋元 ,在影片前半部里基本上看不到影子,结果在欧豪去世后,突然就晋升为了主角。这种莫名其妙的情节还有很多 ,实在让人无法想明白导演到底在想着什么?细节 ,就不能更严谨一点么?

细节,决定成败,诚然!

           

还有 ,西方的战争片,主要是为了反战 。《1917》的原型故事,老门德斯去找齐部队 ,是为了进攻德军。但为了反战的主题,导演山姆·门德斯特意将故事改编成是为了撤军,为了减少不必要的牺牲。为此 ,门德斯还将原型中的故事往前推了六个月,变成了另外一场战争,从10月份发生的帕斯尚尔战役改成了4月份发生的阿拉斯战役 ,以符合影片的主题 。但别管怎么改,山姆做到了自圆其说,故事很严密。

《八佰》的故事就做不到。在中国的语境里 ,战争片拍成反战还是不可以的 ,像《鬼子来了》就是典型的反战片,结果是成了禁片 。中国的战争片,还必须的激励民族情绪 ,激起大家向上的精神,必须是正面的 。而且,还不能大张旗鼓地歌颂国军。

《八佰》里“四行仓库守卫战”的官兵 ,历史上全是国军88师524团第一营的人,没有一个是逃兵,全是国军的精锐 ,而且是全德械装备精锐中的精锐。但是直接表现他们的英勇明显不太政治正确,于是管虎绕开了他们,很讨巧地虚构了一群混迹期间的逃兵 ,以他们的视角来展开这场战争 。

           

           

讨巧是够讨巧了,对人物的塑造用点心也好,却没有。

《八佰》里人物众多 ,形象塑造上与《1917》直接类比不太好 ,可以类比的是《八恶人》。昆汀的这部作品里,也是人物众多,说是“八恶人” ,其实主要人物不止是八个 。但在昆汀的灵活掌控下,每个角色的形象非异常鲜明,每个人都有自己的特点。

《八佰》就做不到《八恶人》那样。《八恶人》的每个人的形象都是饱满的 ,不会从一出现就能猜到他的结局 。《八佰》却不是,几乎每一人都能够在第一次出现就能猜出其结局。每一个人,都是工具人 ,是棋子,而不是个性鲜明有血有肉的个体。

在管虎确定要采用一群散兵的视角来展现故事时,就能猜得出一定会有张译、姜武 、王千源这些角色 。导演编制的群像图里 ,一定会有这些角色,从出场到结局,都是注定了的。

           

           

《1917》就不是这样 ,它几乎给出了人物形象塑造的典范。

如上所云 ,其实《1917》的切入点很小,就是导演爷爷的那点事 。但是在导演大量的考究之后,被改编的极其完满 。

巧合的是 ,《1917》与《八佰》都是双主角设定,而且,都是故事的主视角人物突然挂掉 ,原本作为配角的半隐身性角色一跃转变成为了主角。《八佰》整部影片的设定就是从逃兵的角度来讲故事,前半部分故事主角的是欧豪饰演的端午,后半程端午挂掉后主角变成了杜淳饰演的谢晋元。《1917》里同样如此 ,前半程里,影片故事的视角一直跟着迪恩·查尔斯·查普曼(《权力的游戏》里的托曼大帝)饰演的布莱克在走,去营救1500人任务也是直接交给他的 ,因为那里有他的哥哥 。乔治·麦凯饰演的斯科菲尔德,前期只是布莱克信手拉来的同伴,而且半大不情愿的。但随着布莱克在中途的意外身亡 ,斯科菲尔德一下晋升为了唯一的主角 ,故事变了,整个人也变了。

           

《八佰》里欧豪饰演的端午算是成功的,他将一名被拉壮丁拉进保安队伍的青年士兵在战争中的成长 ,表现的很成功 。从最初的战战兢兢,一心想着要逃亡,到最后的慷慨赴死 ,有一个内心成长的过程。不过,即便如此,端午这个角色还是从一开始大家就很容易猜出来大概 ,前面他的懦弱畏战,后面一定会转变成无比坚强,乃至慷慨赴死 ,一定会是这样的。这就是工具人的设定,与演员没有关系,欧豪的表演已经挺成功了 ,还是导演的设定有问题 。

           

剧中 ,随着端午的中途阵亡,就为接下来的剧怎么发展给出了一个难题。

就《八佰》整个故事而言,随着端午的去世 ,已经表明逃兵们开始接受了现实,开始直面战争,直面内心 ,由消极转向英勇抗战了。这个时候,整个故事的主角,转变成“八百壮士 ”的现实与精神的双重领袖人物谢晋元 ,由他作为代表,来展现接下来的战斗,也算是合情合理的转变 。但是 ,谢晋元这个人物,在导演的构造中却极其不成功,因为他没有成长 ,缺少变化 ,始终如一。因为他从走进仓库的第一天,就知道了自己的结果,所以内心没有波动 ,管虎也基于此为他的人设设定成了一个极具疲惫感的领导,不堪重负,眉头紧锁 ,一直在靠强大的意志在支撑。一个扁平化的人物设定,就注定了他身上的看点不多,也禁不住镜头的反复考验 。

           

一前一后 ,从端午到谢晋元,两个主角都不算成功,那么整个故事必然就会垮掉 。

《1917》则不同。由于这个一战救援的任务 ,发生在一战最惨烈的索姆河大战后之后,具体是被放置到了1917年4月9日英军发动阿拉斯战役(Battle of Arras)的前夕。原本,原型阿尔弗雷德·门德斯的故事发生在帕斯尚尔战役 ,被山姆·门德斯在改编时置换成了阿拉斯战役 。毕竟 ,这场战役里才有德军主动收缩防线的史实。尽管是原创性的故事,但无论大的框架,还是小的细节 ,都经得住审视。

先说一下片中台词里提到的索姆河战役,这是人类战争史上最惨烈的战事之一,另外一个是凡尔登战役 。这两场战役都发生在一战期间 ,被称为人体绞肉机。在索姆河战役中,英军第1天就一次性伤亡6万人(这6万人几乎全是阵亡),总伤亡人数高达41.9万多人 ,可见索姆河之战的恐怖。

片中,布莱克问斯科菲尔德你在那场大战中收获的奖章呢?斯科菲尔德很平淡地说,我用来换酒喝了 ,换了一瓶红酒 。这就是战争对人性的改变。

           

已经经历过了残酷的绞杀,斯科菲尔德对战争充满了厌倦与疲惫,反战的心理极其严重。虽然他看着年龄不大 ,但心理年龄远超实际年龄 。相对来说 ,布莱克的性格就简单一点,因为他要去救自己的哥哥,无论任务多么艰难 ,救哥哥的心情都促使着他要快点快点再快点。但斯科菲尔德不一样,他是被好友席卷进来的。

当初,布莱克伸过来的那支手 ,他们都以为将要接受的任务无非是搬搬东西,梳理下杂物这样的小任务 。不料,却是一项可以拯救1500人性命的生死任务 。

斯科菲尔德已经经历过来生死 ,他觉得这项任务与他没太大关系。但是,为了好友,还是去吧。

结果 ,布莱克却在拯救一名坠机的德军飞行员时,被对方刺中了要害 。战争的荒谬性在那一刻,被展现无遗。救与被救 ,杀与被杀 ,就那么仓促地发生了,让人猝不及防,毫无准备。

           

也是在那一刻 ,斯科菲尔德一下改变了自己的精神面貌,这项救助的任务,就只剩下他一个人了 。而且 ,必须要完成。

双主角,一下变成了单主角。如果布莱克没有死,整个故事的推进依旧按照他的视角往下走 ,这部影片一定会是一部烂片 。因为布莱克的形象没有变化,他从一出场,就是要去救自己的哥哥 ,顺带拯救其他1500人,这个任务束缚住了他的性格。如果,他一直是主角 ,注定这戏没法看。

但是 ,布莱克还是死了 。主角变成了斯科菲尔德,而且布莱克的死恰恰给了斯科菲尔德一击重击,彻底击醒了他 ,一下就爆发了。乔治·麦凯的爆发力一下子也爆发了出来。原本,他只是很慵懒的样子,一直隐身在了迪恩·查尔斯·查普曼的身后 ,不显山不露水 。在布莱克死后,斯科菲尔德的小宇宙爆炸了,乔治·麦凯的演技也一下爆发了 ,整个故事也变得更加好看起来 。

之前,一直处于懵懂状态的乔治·麦凯,一下爆发了 ,他的面孔居然一下显得古典起来,给人的感觉一战士兵的模样就是他的那个样子的。反倒是微胖的托曼大帝,稍微有些让人出戏 ,角色过于扁平化。

           

这就是山姆·门德斯作为世界级大导的高明之处 ,毕竟他要塑造的原本就是斯科菲尔德,名字都与他的爷爷阿尔弗雷德相似 。可是,在前面的故事里 ,斯科菲尔德却是半隐身的,从属于布莱克。尽管观众觉得有些不太对,但还是能够接受。直到布莱克死亡 ,观众才跟着回过味来 。山姆·门德斯完成了牵着观众鼻子走的任务,故事很完满,人物也完满。相对来说 ,管虎的设定就弱了很多。

《八佰》的双主角的路径与《1917》比起来,几乎是反着来的 。具有爆发力的角色端午先死了,隐身性的角色谢晋元才浮出水面。就一部完整的电影来说 ,以这种方式来推进故事的进展,效果明显不如《1917》。所以,整个故事上 ,在端午去世后 ,主要看点就结束了,后来的故事反而平淡了,以这种方式来完成一个故事 ,势必力有余而气不足,必然会垮掉 。人物与故事都垮了,立不起来了 ,让人抓不住要点。果然,后面就只能靠视效来弥补,靠场面的升级来填充故事 ,这就是典型的黔驴技穷的表现。

实际上,谢晋元的身上的可以展现的戏份是很多的,他既知道这支小队伍 ,很难抵抗住日军人疯狂的进攻,又很清楚自己打的是一场表演战,是演给国际与苏州河对岸的国人看的 ,他既要手下的弟兄死战 ,又要尽力保全这些士兵的姓名,这种多重的撕裂集中在他的身上,角色极具复杂性 ,要想将这种人物的复杂性充分展现出来,需要很高明的设定,也需要很棒的演技 。可惜的是 ,管虎给这个角色的设定是扁平的,杜淳演起来也就只能是一个愁眉不展、苦大仇深的模样 。这样的谢晋元,不够立体化 ,也缺乏纵深度,自然也就不会太成功。

           

《八佰》作为一部群戏,在展现人物群像上 ,完全不成功,每个人的脸上都带着苛意,都是工具人 ,这样的角色 ,这样的戏份,很难会好看,不足以成为典范。

《八佰》的票房至今刚过20亿 ,如我之前的预测:能过20亿,25亿很难,30亿就别想了 。早在一年半前刚定档又被撤档之初 ,各种预期都是奔着30亿去的。

按说,《八佰》如果做的更精工一些,是完全有实力达到《红海行动》的票房水准的 ,30亿真的不再话下。但现在的样子,也只能说太可惜了,实力也就这样了 ,票房是最好的证明 。

管虎,终究还是不够好。

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